Á bak við tjöldin staðreyndir frá sýningarstjórum og hermönnum
Dan Brown höfundur The Da Vinci Code og Angels & Demons hefur gert örlög að leika með forvitni okkar um hvað gengur á bak við tjöldin í safninu. Fyrir gesti, það er alltaf eitthvað dularfullt um þekkingu sem haldin er af sýningarstjórum og hermönnum. Fyrir fólk sem vinnur í söfnum, aðgangur að aftan tjöldin, sérstaklega á morgnana og kvöldin þegar safnið er lokað fyrir almenning, er sannarlega einn af kostum starfsins.
Hér er stutt umfjöllun um það sem sýningarstjórar, kennarar og gallerívörður vita að almenningur undur oft um.
Ég hef byrjað með stærsta sprengjuna af öllum.
- Blikkar skera ekki raunverulega listina . Foreldrar hafa verið að segja almenningi þetta í áratugi. Í sannleika, glampi ljósmyndun er dónalegur og pirrandi og hefur neikvæð áhrif á gestur reynslu. Ímyndaðu þér að ef merki væri til staðar sem bað fólk um að nota ekki myndavélarflassið einfaldlega vegna þess að það var óþægilegt. Allir myndu örugglega hunsa það. En hugmyndin að það sé skaðlegt fyrir listina virðist í raun vinna. Svo, jafnvel þótt þú þekkir sannleikann skaltu vinsamlegast aldrei nota flassið.
- Söfn allir hafa falsa í söfnum sínum . Sérhvert listaverk þegar það var keypt af safninu var talið vera raunverulegt og ekta. Enginn leggur sig til að kaupa falsa listaverk. Miklar kaupir taka alltaf langan tíma og þurfa ekki aðeins strangar rannsóknir hjá sýningarstjórum, fræðimönnum, sérfræðingum og ræðismönnum, en stjórnin mun venjulega vilja sjá allar vísbendingar um kaup vel sannað og skjalfest. af fræðslu og tækni og þeir vita vel hvað sérfræðingarnir sem sérfræðingar vilja gera til að staðfesta listaverk. (Þeir eru líka vel meðvituð um þróun og smekk safnara með dýpstu vasa og mun skapa hluti sem sérstaklega laða að þeim.) Sem slíkur eru falsa óhjákvæmilega að sprungur og flestir söfnin hafa meira en nokkra dúta í gröfinni. Oft mun nýtt námsefni sýna eitthvað nýtt um vinnu eða listamann. Að öðrum tímum er falsinn veiddur og þá er annað sem er tengt þeim endurskoðað. Þegar vinnu er uppgötvað sem falsa er það yfirleitt tekið af sjónarhóli fljótt. Hins vegar eru mál þar sem listverkið er byggt inn í byggingu hússins eins og raunin er á The Met Cloisters . Horfðu vel á ljónargosinu við innganginn að Cuxa-klaustrið. Það segir "Romanesque Style, 19. öld." Það er þegar það er talið að falsa var gerð.
- Aðgangseyrir nær ekki nærri kostnaði við að keyra safn . Þó að aðgangur að miða sé mikilvægt tekjutilgangur, tekur innlögn yfirleitt aðeins um 30% af kostnaði söfnanna, þar með talið starfsfólk, hreinsun, markaðssetning, öryggi, gas, rafmagn, osfrv. Þess vegna ...
- Gjafabúðin er yfirleitt stærsti tekjulindur safnsins . Svo að öllu leyti, kaupa eins marga Monet mugs og van Gogh seglum eins og þér líkar. Allt fé þjónar góðan ástæðu og er mjög vel þegið.
- Söfn eru að hugsa um framtíðina eins mikið og fortíðin. Þó að söfn séu oftast ílát fyrir sögulega hluti, eru þróunarstarfsmenn safnsins stöðugt að hugsa um framtíð safnsins og hvernig á að fjármagna það. Í Bandaríkjunum, einka heimspeki er mikilvægasta uppspretta peninga. Þannig að sýningarfólkið sé að dreyma um bókasafnið í Alexandríu, er þróunarmennirnir að horfa á þróun og fólk. Þeir eru að fylgja milljarðamæringar Silicon Valley á Twitter og taka mið af söfnuðum sínum. Persónuleg smekk ríkustu manna í dag mun hafa gríðarleg áhrif á safn 30-50 ára í framtíðina.
- Já, söfn hafa 24 klst öryggi . Frægasta listþjófnaður í Bandaríkjunum, sem hófst á Isabella Stewart Gardner Museum í Boston, gerðist á nóttunni. Eins og allir byggja, er safn mjög næmt fyrir innbrot seint á kvöldin þegar allir eru sofandi. En vátryggingafélög þurfa venjulega að safna hlutum safnsins ávallt. Næturstarfsmenn eru yfirleitt minni þar sem þeir þurfa ekki að takast á við gesti, en þeir hafa ákveðnar æfingar og verkefni sem eru einstökir til að verja listaverk á nóttunni svo að aldrei séi augnablik þar sem safnið er viðkvæmt fyrir þjófnaði.
- Það er mikið af efni í geymslu á næstum öllum safni . Stórar söfn eins og The Met hafa listaverk sem er fyllt á bak við gallerísmúrana og hver deild hefur miklu meira í safninu sínu sem það er í raun sýnd í galleríunum. Sýningarstjóri er að nota safnið til að segja sögu safnsins. Stundum er vinnu sem fellur ekki í samhengi frásagnar af völdum geymslu. Stundum eru listaverk ekki sýnileg vegna þess að þeir þurfa meira nám eða þurfa að vera fast eða hreinsuð. Og það er oft svo að það sé bara ekki nóg pláss þannig að verkin snúi til hliðar eða aðeins að koma út fyrir sérstakar sýningar.
- Listaverkefni með hraðboði . Fólk undrar oft hvernig frægir listaverk eru fluttar þegar þeir ferðast til sérstakra sýninga. Þó að heildarsvörunin sé "mjög vandlega", hver hefur sitt eigið einstaka sett af skilyrðum hvort sem það er með farmflugi, skipi eða sitjandi á hring á hraðboði. Sama hvaða listir eru í fylgd með sérfræðingum sem tryggja örugga leið sína frá dyrum til dyra.
- Að lokum er mikið safn ekki vitað um eigin safn sitt og það er allt í lagi . Á meðan fyrirlestur í söfnum hefur gestir oft stutt mig til að fá svör við spurningum eins og "hversu lengi tókst það að vefja Unicorn Tapestries ?" Þegar ég svari að enginn veit vissulega, getum við aðeins giska á, fólk verður oft svekktur vegna þess að þeir vilja fá skýrt svar. Í sannleika er mikið af fræðasviði söfnuður forsætisráðherra. Beyond the rás af samtímalist, fræðimenn eru oft að takast á við brot, hlutir sem voru glataðir í stríðinu, hlutir sem voru stolið á einhverjum tímapunkti og hlutir sem féllu yfir. Fast svör um hlutasögu eru ógnvekjandi þó að fræðimenn stunda stöðugt svörin. Stundum er spurningin eins sannfærandi og hluturinn sjálfur. Og það er hjarta hvers vegna við elskum gott safn leyndardóm!